仇英，
字實(shí)父，一作實(shí)甫、號十洲，太倉（今江蘇太倉）人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明弘治十一年左右（1498年）（注：也有人認為是1509年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。
仇英是明代有代表性的畫(huà)家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱(chēng)為“明四家”、“吳門(mén)四家” ，亦稱(chēng)“天門(mén)四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫(huà)取勝，且佐以詩(shī)句題跋，就畫(huà)格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫(huà)上，一般只題名款。
他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后從而業(yè)畫(huà)。年輕時(shí)以善畫(huà)結識了許多當代名家，為文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載：“十洲少既見(jiàn)賞于橫翁(文征明)”，又拜周臣門(mén)下學(xué)畫(huà)，并曾在著(zhù)名鑒藏家項元汴、周六觀(guān)家中見(jiàn)識了大量古代名作，臨摹創(chuàng )作了大量精品。他的創(chuàng )作態(tài)度十分認真，一絲不茍，每幅畫(huà)都是嚴謹周密、刻劃入微。
仇英擅人物畫(huà)，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫(huà)和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無(wú)愧古人，尤善于用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長(cháng)設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線(xiàn)條流暢，有別于時(shí)流的板刻習氣，直趨宋人室，對后來(lái)的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫(huà)都有很大影響，成為時(shí)代仕女美的典范,后人評其工筆仕女，刻畫(huà)細膩，神采飛動(dòng)， 精麗艷逸,為明代之杰出者。他長(cháng)于臨摹，功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫(huà)冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。畫(huà)法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫(huà)，青綠山水 和人物故事畫(huà)，形象精確，工細雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫(huà)所崇尚的主題和筆墨情趣 。存世畫(huà)跡有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》、《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫(huà)圖》等。
仇英的山水畫(huà)多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的“院體畫(huà)”傳統，綜合融會(huì )前代各家之長(cháng)，即保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫(huà)，從李唐風(fēng)格變化而來(lái)，有時(shí)作界畫(huà)樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥(niǎo)獸、山林、臺觀(guān)、旗輦、軍容，皆憶寫(xiě)古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書(shū)畫(huà)舫》中對其評價(jià)說(shuō)：仇英畫(huà)“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸家之長(cháng)而渾合 之，種種臻妙”。明代董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實(shí)父是趙伯駒后身，即文、沈亦未盡其法�！� 后繼仇英畫(huà)法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。
明 仇英 松溪橫笛圖
明 仇英 仙山樓閣圖
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