知己有恩：齊白石漫長(cháng)人生中遇到的那些貴人
《白石詩(shī)意圖冊》 1917年 陳師曾繪
◎王建南
展覽：知己有恩——齊白石的師友情緣
展期：2020年11月13日 至 2021年1月31日
地點(diǎn)：北京畫(huà)院美術(shù)館3至4展廳
1984年，齊白石誕辰120周年紀念時(shí)，77歲的李可染為了紀念老師，寫(xiě)下一副對聯(lián)：“游子舊都拜國手，學(xué)童白發(fā)感恩師”。白發(fā)蒼蒼的李可染感念當年齊白石曾經(jīng)對他的教誨之恩，而感恩，恰好是概括老畫(huà)師性情品質(zhì)的關(guān)鍵詞之一。
齊白石1864年出生于湖南湘潭縣白石鋪杏子塢一戶(hù)貧寒的人家，早年以木匠為業(yè)，經(jīng)過(guò)不懈努力，終于走上了職業(yè)畫(huà)家的道路。盡管他后半生都居住在北京，鄉土觀(guān)念卻一直是這位活了94歲的藝術(shù)家最為重要的思想根基。
從湖南湘潭的農民崛起成為二十世紀中國畫(huà)壇最為杰出的繼承者與創(chuàng )新者，齊白石的成功離不開(kāi)眾人的幫助。如今，北京畫(huà)院美術(shù)館的展覽匯集了來(lái)自全國各博物館中珍藏的齊白石及其師友書(shū)畫(huà)、文獻100余件套，借畫(huà)作與書(shū)札，介紹了與齊白石人生歷程有重要關(guān)聯(lián)的六位人物：胡沁園、王闿運、陳師曾、瑞光、梅蘭芳、徐悲鴻，使觀(guān)眾有機會(huì )從他者的視角再一次聚焦齊白石。本文從中挑選三位重要人物，略敘他們對齊白石藝術(shù)發(fā)展的重要意義。
平生第一知己——胡沁園
齊白石32歲所繪《沁園夫子五十歲小像》，充滿(mǎn)了畫(huà)家內心的感恩之情。畫(huà)中人胡沁園是他的同鄉，雖家境富裕，卻平等待人，喜歡提攜后進(jìn)。他富于收藏，能寫(xiě)漢隸，善畫(huà)工筆花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，是一位鄉紳兼文人畫(huà)家。他聽(tīng)說(shuō)本地有位善畫(huà)的雕花木匠齊白石，便主動(dòng)邀至家中敘談。一來(lái)二去，齊白石拜胡沁園為師學(xué)畫(huà)，這一年齊木匠27歲。
日后，他在寫(xiě)《白石老人自述》時(shí)，說(shuō)起20歲時(shí)在一個(gè)主顧家作雕花時(shí)無(wú)意間看到的一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫(huà)譜》，借回家用“勾影”的辦法留存了一套，從此開(kāi)始自學(xué)之路。如今有了真正的老師，不由得發(fā)出“廿七年華始有師”的感慨。自1889年起，齊白石開(kāi)始接受傳統的中國畫(huà)訓練。胡老師經(jīng)常提醒他：“立意、布局、用筆、設色，式式要有法度，處處要合規矩，才能畫(huà)成一幅好畫(huà)�！�
本次展出了多件齊白石珍藏的胡沁園作品，如《鵪鶉圖稿》，有齊白石所題：“璜寶之廿余年矣，從不示人�！绷硪环恫菪穲D》上，有胡沁園所繪的兩只塘蟹，覓食于葦葉之下。雙蟹的活潑，葦葉的蒼逸，頗為傳神。這也許是胡老師的示范教材，齊白石也交上了自己的作業(yè)《蘆蟹圖》(遼寧省博物館藏)。
老師還不時(shí)出題命學(xué)生創(chuàng )作，展中的《老虎圖》繪于1897年，一只猛虎側身向左，高高撩起的尾巴，將右上方的山崖一角合理地連接起來(lái)。但從虎的皮毛表現來(lái)看，還是深受《芥子園畫(huà)譜》的影響。注意虎的四爪，畫(huà)得較為概念化，說(shuō)明當時(shí)的齊白石還沒(méi)條件進(jìn)行真虎的寫(xiě)生訓練。畫(huà)上題有：“光緒丁酉五月正午，沁園夫子大人命畫(huà)，受業(yè)齊璜�！庇纱丝赏葡�，老師上午出了題，齊白石到中午想出了畫(huà)法，顧不上吃飯，展紙記下。盡管存在諸多不足，但這些早年的花鳥(niǎo)走獸類(lèi)作品已經(jīng)展露出日后成名時(shí)的風(fēng)格面貌。
胡沁園處處為這位好學(xué)的木匠打算。他深知，光掌握了繪畫(huà)技藝遠遠不夠，必須在學(xué)識上下功夫，于是介紹朋友陳少蕃教齊白石作詩(shī)。胡沁園還頗有遠見(jiàn)，時(shí)時(shí)為齊白石的前程考慮，替他做出“職場(chǎng)規劃”。湘潭白石鋪一帶一直沒(méi)有裱畫(huà)鋪，有一名叫蕭薌陔的師傅會(huì )這門(mén)手藝。胡沁園請來(lái)蕭師傅為自己裱畫(huà)，在安排大兒子跟他學(xué)這門(mén)手藝時(shí)，還不忘記叫上齊白石跟著(zhù)學(xué)。齊白石學(xué)了不少日子，把揭裱舊畫(huà)的手藝全學(xué)會(huì )了，這樣，他身上又多了一門(mén)技藝。
好老師不但盡心傳授知識與技藝，還會(huì )利用各種場(chǎng)合讓學(xué)生樹(shù)立自信心。有一次胡沁園在自家庭院約集鄉中名士賞花賦詩(shī)，他特地叫齊白石作了一首詩(shī)。齊白石心有怯怯地交上了“莫羨牡丹稱(chēng)富貴，卻輸梨橘有余甘”。老師面帶笑容，當眾點(diǎn)頭稱(chēng)許，認為立意不俗，而且“甘”字很押韻。聞聽(tīng)此言，眾人圍上來(lái)觀(guān)瞧，這給了齊白石巨大的鼓舞。因為結識了胡沁園，胡家的富貴親戚也不嫌齊白石家境寒微，十分看得起他，不少人成了朋友。這樣，胡老師把齊白石帶入到一個(gè)更大的朋友圈，為他日后賣(mài)畫(huà)提供了潛在的主顧。
1914年，67歲的胡沁園病逝，齊白石聞?dòng)�，“心里頭頓時(shí)像小刀子亂扎似的，說(shuō)不出有多大痛苦�！彼鶕蠋熒暗膼�(ài)好，作了二十余幅畫(huà)，親自裱好，裝在親手糊扎的紙箱里，在靈前焚化。他說(shuō)：“他老人家不但是我的恩師，也可以說(shuō)是我平生第一知己。我今日略有成就，飲水思源，都是出于他老人家的栽培�！�
翻教老淚哭槐堂——陳師曾
齊白石真正奠定自己在中國繪畫(huà)史上的地位，始于1919年開(kāi)始的“衰年變法”。在此之前，他的畫(huà)風(fēng)以學(xué)清初的八大山人為主。這種冷逸的繪畫(huà)表現手法在京城很不受歡迎，畫(huà)也不好賣(mài)。一日，齊白石觀(guān)“揚州八怪”之一的黃慎畫(huà)冊，感到自己的畫(huà)“過(guò)于形似，無(wú)超凡之趣”，遂下決心大變。在這個(gè)關(guān)鍵性的時(shí)刻，比齊白石小13歲的陳師曾給予了最為重要的鼓勵。
陳師曾出身書(shū)香門(mén)第，祖父是湖南巡撫陳寶箴。1909年，他從日本留學(xué)歸國，任江西教育司長(cháng)，年紀輕輕，已成為北方畫(huà)界領(lǐng)袖級的人物。他還曾拜“海派”領(lǐng)袖吳昌碩為師，深得這位金石繪畫(huà)大師的器重。陳師曾通曉中西繪畫(huà)原理，主張中國畫(huà)革新，但并不附和“西洋畫(huà)科學(xué)，中國畫(huà)不科學(xué)”的膚淺論調，致力于恢復中國畫(huà)“師造化”的優(yōu)秀傳統。齊白石正是他認為既能創(chuàng )新又能繼承傳統的少見(jiàn)畫(huà)家。
1917年，陳師曾在北京琉璃廠(chǎng)南紙鋪偶見(jiàn)齊白石待出售的印章，頗為欣賞，打聽(tīng)到齊白石借住在法源寺后，立即找上門(mén)去，兩人晤談之下，遂成莫逆。此時(shí)的齊白石正處于藝術(shù)探索的巨大苦悶之中，他的畫(huà)不為畫(huà)界所認可，是否要改變風(fēng)格，難于決定。陳師曾極為看重齊白石作品的立意，力勸他拋棄模仿八大山人一路畫(huà)風(fēng)，創(chuàng )格變法。
陳師曾見(jiàn)齊白石所繪梅花參照了湖南同鄉前輩尹和伯的畫(huà)法。認為不必拘泥于前人的工筆畫(huà)法，勸他大膽創(chuàng )新，以寫(xiě)意筆法表現梅花。陳師曾十分肯定齊白石對山水畫(huà)的改革，他尤其欣賞《借山圖冊》，借去細看，并照著(zhù)臨畫(huà)，幾乎與齊白石的山水不分伯仲。
經(jīng)陳師曾介紹，齊白石還認識了不少北平藝術(shù)界的名流，如翻譯家林琴南、北大中國畫(huà)學(xué)會(huì )的徐悲鴻等人。1922年陳師曾的日本友人邀請他帶作品到日本參加畫(huà)展。陳師曾借此機會(huì )帶去了齊白石的幾幅山水，大獲成功，賣(mài)了很高的價(jià)錢(qián)。此后，常有外國人來(lái)北京點(diǎn)名要買(mǎi)齊白石的作品，琉璃廠(chǎng)的畫(huà)商們也紛紛登門(mén)請求代售。正當齊白石慶幸因陳師曾的提拔而日漸興盛之時(shí)，沒(méi)想到第二年這位知己因奔繼母喪，不幸患了痢疾而亡故了，年僅48歲。齊白石悲痛之余寫(xiě)下：“造物有才天欲忌，翻教老淚哭槐堂�！�(陳師曾別號槐堂)。陳師曾憑借自己敏銳的藝術(shù)眼光發(fā)現了在京城備受冷落的老畫(huà)師，充分肯定其努力的方向，并大力宣傳他的作品，為齊白石在藝術(shù)上的第二次騰飛起到了至關(guān)重要的助推作用。
江南傾膽獨徐君——徐悲鴻
上世紀二三十年代，齊白石為中國畫(huà)界正統勢力所輕視，經(jīng)常有人諷刺他的作品。通過(guò)陳師曾結識齊白石的徐悲鴻卻不以為然，他對這位老畫(huà)師鐘愛(ài)有加。
1928年，徐悲鴻主持北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院(原北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校)期間，極力推崇齊白石，請他擔任教授。齊白石怕引來(lái)更多非議，堅辭不就，徐悲鴻三次登門(mén)，誠懇邀聘，齊白石才應允。后來(lái)在為學(xué)生評定考試作品時(shí)，徐悲鴻請齊白石給出意見(jiàn)，并全部采納。
徐悲鴻去南京后，齊白石作《杖藜扶夢(mèng)訪(fǎng)徐熙》一畫(huà)，寄贈這位摯友，并題詩(shī)兩首。畫(huà)中那位老者正是齊白石的自我寫(xiě)照。他背身拄杖，仿佛佇立晚風(fēng)之中，遙望南方。
與陳師曾一樣，徐悲鴻非常贊賞齊白石在山水畫(huà)上的成就。1932年，他編匯了齊白石畫(huà)集，聯(lián)系中華書(shū)局印行。其中的大部分作品，正是被北京畫(huà)壇所鄙視的山水畫(huà)，這讓老畫(huà)家頗感揚眉吐氣。徐悲鴻自己也收藏了不少白石老人的作品。他們還合作了多幅畫(huà)作。1946年，徐悲鴻重返北平主持藝專(zhuān)工作，再次延請齊白石為教授，二人往來(lái)更勤。1953年，徐悲鴻不幸病逝，家人和朋友怕齊白石經(jīng)不住太大的傷心，就瞞著(zhù)他，直到1956年才告知。齊白石拖著(zhù)衰老的軀體前往徐悲鴻故居，在畫(huà)像前默默站立良久。
徐悲鴻稱(chēng)齊白石的藝術(shù)“由正而變”“至廣大盡精微”。齊白石在《答徐悲鴻并題畫(huà)寄江南》一詩(shī)中說(shuō)：“我法何辭萬(wàn)口罵，江南傾膽獨徐君�！彼敛浑[諱地表達了對徐悲鴻的感激之情。如今的徐悲鴻紀念館收藏有不少齊白石的作品，大部分為徐悲鴻生前所購，也有一部分為齊白石贈予，還有兩人合作的多幅作品。
最有意思的是，徐悲鴻似乎只偏愛(ài)齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)，唯獨不收藏他的人物畫(huà)，也不見(jiàn)他生前對此的評價(jià)，這大概與徐悲鴻一生倡導用西方寫(xiě)實(shí)人物之法改造中國人物畫(huà)有關(guān)。然而，真正的友誼建立在相互尊重的基礎之上，故而能夠包容彼此不同的藝術(shù)觀(guān)念與創(chuàng )作理念。
1957年，李可染隨中國藝術(shù)家代表赴歐寫(xiě)生4個(gè)月，臨行時(shí)，他特地去看望齊白石。94歲的老人將一盒珍貴的西洋紅印泥送給他。見(jiàn)李可染不肯接，白石老人執意放在他的手中，說(shuō)道：“可染你拿去吧，有天老師不在了，蓋圖章時(shí)你會(huì )想起老師來(lái)�！边@句話(huà)里飽含著(zhù)師傅對弟子的喜愛(ài)之情，更有對他的文化托付。
齊白石托付給弟子的是濃濃的懷鄉之情，是對生活其中的人深深的感恩之情。他的一生經(jīng)歷了近代中國的三個(gè)社會(huì )階段，鄉土情結不僅是他藝術(shù)創(chuàng )作的靈感來(lái)源，也是他為人處世的思想基礎�？v觀(guān)他將近一個(gè)世紀的人生歷程，對待朋友，尤其曾幫助過(guò)他的朋友，齊白石總是以義相待，永不忘懷。有一首題《牽�；ā吩�(shī)最能代表他的心意：“夏秋開(kāi)花，東風(fēng)長(cháng)藤�？稍刮黠L(fēng)，莫忘春恩�！惫﹫D/北京畫(huà)院美術(shù)館（中國山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)編輯）
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