知己有恩:齊白石漫長(cháng)人生中遇到的那些貴人
《白石詩(shī)意圖冊》 1917年 陳師曾繪
◎王建南
展覽:知己有恩——齊白石的師友情緣
展期:2020年11月13日 至 2021年1月31日
地點(diǎn):北京畫(huà)院美術(shù)館3至4展廳
1984年,齊白石誕辰120周年紀念時(shí),77歲的李可染為了紀念老師,寫(xiě)下一副對聯(lián):“游子舊都拜國手,學(xué)童白發(fā)感恩師”。白發(fā)蒼蒼的李可染感念當年齊白石曾經(jīng)對他的教誨之恩,而感恩,恰好是概括老畫(huà)師性情品質(zhì)的關(guān)鍵詞之一。
齊白石1864年出生于湖南湘潭縣白石鋪杏子塢一戶(hù)貧寒的人家,早年以木匠為業(yè),經(jīng)過(guò)不懈努力,終于走上了職業(yè)畫(huà)家的道路。盡管他后半生都居住在北京,鄉土觀(guān)念卻一直是這位活了94歲的藝術(shù)家最為重要的思想根基。
從湖南湘潭的農民崛起成為二十世紀中國畫(huà)壇最為杰出的繼承者與創(chuàng )新者,齊白石的成功離不開(kāi)眾人的幫助。如今,北京畫(huà)院美術(shù)館的展覽匯集了來(lái)自全國各博物館中珍藏的齊白石及其師友書(shū)畫(huà)、文獻100余件套,借畫(huà)作與書(shū)札,介紹了與齊白石人生歷程有重要關(guān)聯(lián)的六位人物:胡沁園、王闿運、陳師曾、瑞光、梅蘭芳、徐悲鴻,使觀(guān)眾有機會(huì )從他者的視角再一次聚焦齊白石。本文從中挑選三位重要人物,略敘他們對齊白石藝術(shù)發(fā)展的重要意義。
平生第一知己——胡沁園
齊白石32歲所繪《沁園夫子五十歲小像》,充滿(mǎn)了畫(huà)家內心的感恩之情。畫(huà)中人胡沁園是他的同鄉,雖家境富裕,卻平等待人,喜歡提攜后進(jìn)。他富于收藏,能寫(xiě)漢隸,善畫(huà)工筆花鳥(niǎo)草蟲(chóng),是一位鄉紳兼文人畫(huà)家。他聽(tīng)說(shuō)本地有位善畫(huà)的雕花木匠齊白石,便主動(dòng)邀至家中敘談。一來(lái)二去,齊白石拜胡沁園為師學(xué)畫(huà),這一年齊木匠27歲。
日后,他在寫(xiě)《白石老人自述》時(shí),說(shuō)起20歲時(shí)在一個(gè)主顧家作雕花時(shí)無(wú)意間看到的一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫(huà)譜》,借回家用“勾影”的辦法留存了一套,從此開(kāi)始自學(xué)之路。如今有了真正的老師,不由得發(fā)出“廿七年華始有師”的感慨。自1889年起,齊白石開(kāi)始接受傳統的中國畫(huà)訓練。胡老師經(jīng)常提醒他:“立意、布局、用筆、設色,式式要有法度,處處要合規矩,才能畫(huà)成一幅好畫(huà)!
本次展出了多件齊白石珍藏的胡沁園作品,如《鵪鶉圖稿》,有齊白石所題:“璜寶之廿余年矣,從不示人!绷硪环恫菪穲D》上,有胡沁園所繪的兩只塘蟹,覓食于葦葉之下。雙蟹的活潑,葦葉的蒼逸,頗為傳神。這也許是胡老師的示范教材,齊白石也交上了自己的作業(yè)《蘆蟹圖》(遼寧省博物館藏)。
老師還不時(shí)出題命學(xué)生創(chuàng )作,展中的《老虎圖》繪于1897年,一只猛虎側身向左,高高撩起的尾巴,將右上方的山崖一角合理地連接起來(lái)。但從虎的皮毛表現來(lái)看,還是深受《芥子園畫(huà)譜》的影響。注意虎的四爪,畫(huà)得較為概念化,說(shuō)明當時(shí)的齊白石還沒(méi)條件進(jìn)行真虎的寫(xiě)生訓練。畫(huà)上題有:“光緒丁酉五月正午,沁園夫子大人命畫(huà),受業(yè)齊璜!庇纱丝赏葡,老師上午出了題,齊白石到中午想出了畫(huà)法,顧不上吃飯,展紙記下。盡管存在諸多不足,但這些早年的花鳥(niǎo)走獸類(lèi)作品已經(jīng)展露出日后成名時(shí)的風(fēng)格面貌。
胡沁園處處為這位好學(xué)的木匠打算。他深知,光掌握了繪畫(huà)技藝遠遠不夠,必須在學(xué)識上下功夫,于是介紹朋友陳少蕃教齊白石作詩(shī)。胡沁園還頗有遠見(jiàn),時(shí)時(shí)為齊白石的前程考慮,替他做出“職場(chǎng)規劃”。湘潭白石鋪一帶一直沒(méi)有裱畫(huà)鋪,有一名叫蕭薌陔的師傅會(huì )這門(mén)手藝。胡沁園請來(lái)蕭師傅為自己裱畫(huà),在安排大兒子跟他學(xué)這門(mén)手藝時(shí),還不忘記叫上齊白石跟著(zhù)學(xué)。齊白石學(xué)了不少日子,把揭裱舊畫(huà)的手藝全學(xué)會(huì )了,這樣,他身上又多了一門(mén)技藝。
好老師不但盡心傳授知識與技藝,還會(huì )利用各種場(chǎng)合讓學(xué)生樹(shù)立自信心。有一次胡沁園在自家庭院約集鄉中名士賞花賦詩(shī),他特地叫齊白石作了一首詩(shī)。齊白石心有怯怯地交上了“莫羨牡丹稱(chēng)富貴,卻輸梨橘有余甘”。老師面帶笑容,當眾點(diǎn)頭稱(chēng)許,認為立意不俗,而且“甘”字很押韻。聞聽(tīng)此言,眾人圍上來(lái)觀(guān)瞧,這給了齊白石巨大的鼓舞。因為結識了胡沁園,胡家的富貴親戚也不嫌齊白石家境寒微,十分看得起他,不少人成了朋友。這樣,胡老師把齊白石帶入到一個(gè)更大的朋友圈,為他日后賣(mài)畫(huà)提供了潛在的主顧。
1914年,67歲的胡沁園病逝,齊白石聞?dòng),“心里頭頓時(shí)像小刀子亂扎似的,說(shuō)不出有多大痛苦!彼鶕蠋熒暗膼(ài)好,作了二十余幅畫(huà),親自裱好,裝在親手糊扎的紙箱里,在靈前焚化。他說(shuō):“他老人家不但是我的恩師,也可以說(shuō)是我平生第一知己。我今日略有成就,飲水思源,都是出于他老人家的栽培!
翻教老淚哭槐堂——陳師曾
齊白石真正奠定自己在中國繪畫(huà)史上的地位,始于1919年開(kāi)始的“衰年變法”。在此之前,他的畫(huà)風(fēng)以學(xué)清初的八大山人為主。這種冷逸的繪畫(huà)表現手法在京城很不受歡迎,畫(huà)也不好賣(mài)。一日,齊白石觀(guān)“揚州八怪”之一的黃慎畫(huà)冊,感到自己的畫(huà)“過(guò)于形似,無(wú)超凡之趣”,遂下決心大變。在這個(gè)關(guān)鍵性的時(shí)刻,比齊白石小13歲的陳師曾給予了最為重要的鼓勵。
陳師曾出身書(shū)香門(mén)第,祖父是湖南巡撫陳寶箴。1909年,他從日本留學(xué)歸國,任江西教育司長(cháng),年紀輕輕,已成為北方畫(huà)界領(lǐng)袖級的人物。他還曾拜“海派”領(lǐng)袖吳昌碩為師,深得這位金石繪畫(huà)大師的器重。陳師曾通曉中西繪畫(huà)原理,主張中國畫(huà)革新,但并不附和“西洋畫(huà)科學(xué),中國畫(huà)不科學(xué)”的膚淺論調,致力于恢復中國畫(huà)“師造化”的優(yōu)秀傳統。齊白石正是他認為既能創(chuàng )新又能繼承傳統的少見(jiàn)畫(huà)家。
1917年,陳師曾在北京琉璃廠(chǎng)南紙鋪偶見(jiàn)齊白石待出售的印章,頗為欣賞,打聽(tīng)到齊白石借住在法源寺后,立即找上門(mén)去,兩人晤談之下,遂成莫逆。此時(shí)的齊白石正處于藝術(shù)探索的巨大苦悶之中,他的畫(huà)不為畫(huà)界所認可,是否要改變風(fēng)格,難于決定。陳師曾極為看重齊白石作品的立意,力勸他拋棄模仿八大山人一路畫(huà)風(fēng),創(chuàng )格變法。
陳師曾見(jiàn)齊白石所繪梅花參照了湖南同鄉前輩尹和伯的畫(huà)法。認為不必拘泥于前人的工筆畫(huà)法,勸他大膽創(chuàng )新,以寫(xiě)意筆法表現梅花。陳師曾十分肯定齊白石對山水畫(huà)的改革,他尤其欣賞《借山圖冊》,借去細看,并照著(zhù)臨畫(huà),幾乎與齊白石的山水不分伯仲。
經(jīng)陳師曾介紹,齊白石還認識了不少北平藝術(shù)界的名流,如翻譯家林琴南、北大中國畫(huà)學(xué)會(huì )的徐悲鴻等人。1922年陳師曾的日本友人邀請他帶作品到日本參加畫(huà)展。陳師曾借此機會(huì )帶去了齊白石的幾幅山水,大獲成功,賣(mài)了很高的價(jià)錢(qián)。此后,常有外國人來(lái)北京點(diǎn)名要買(mǎi)齊白石的作品,琉璃廠(chǎng)的畫(huà)商們也紛紛登門(mén)請求代售。正當齊白石慶幸因陳師曾的提拔而日漸興盛之時(shí),沒(méi)想到第二年這位知己因奔繼母喪,不幸患了痢疾而亡故了,年僅48歲。齊白石悲痛之余寫(xiě)下:“造物有才天欲忌,翻教老淚哭槐堂!(陳師曾別號槐堂)。陳師曾憑借自己敏銳的藝術(shù)眼光發(fā)現了在京城備受冷落的老畫(huà)師,充分肯定其努力的方向,并大力宣傳他的作品,為齊白石在藝術(shù)上的第二次騰飛起到了至關(guān)重要的助推作用。
江南傾膽獨徐君——徐悲鴻
上世紀二三十年代,齊白石為中國畫(huà)界正統勢力所輕視,經(jīng)常有人諷刺他的作品。通過(guò)陳師曾結識齊白石的徐悲鴻卻不以為然,他對這位老畫(huà)師鐘愛(ài)有加。
1928年,徐悲鴻主持北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院(原北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校)期間,極力推崇齊白石,請他擔任教授。齊白石怕引來(lái)更多非議,堅辭不就,徐悲鴻三次登門(mén),誠懇邀聘,齊白石才應允。后來(lái)在為學(xué)生評定考試作品時(shí),徐悲鴻請齊白石給出意見(jiàn),并全部采納。
徐悲鴻去南京后,齊白石作《杖藜扶夢(mèng)訪(fǎng)徐熙》一畫(huà),寄贈這位摯友,并題詩(shī)兩首。畫(huà)中那位老者正是齊白石的自我寫(xiě)照。他背身拄杖,仿佛佇立晚風(fēng)之中,遙望南方。
與陳師曾一樣,徐悲鴻非常贊賞齊白石在山水畫(huà)上的成就。1932年,他編匯了齊白石畫(huà)集,聯(lián)系中華書(shū)局印行。其中的大部分作品,正是被北京畫(huà)壇所鄙視的山水畫(huà),這讓老畫(huà)家頗感揚眉吐氣。徐悲鴻自己也收藏了不少白石老人的作品。他們還合作了多幅畫(huà)作。1946年,徐悲鴻重返北平主持藝專(zhuān)工作,再次延請齊白石為教授,二人往來(lái)更勤。1953年,徐悲鴻不幸病逝,家人和朋友怕齊白石經(jīng)不住太大的傷心,就瞞著(zhù)他,直到1956年才告知。齊白石拖著(zhù)衰老的軀體前往徐悲鴻故居,在畫(huà)像前默默站立良久。
徐悲鴻稱(chēng)齊白石的藝術(shù)“由正而變”“至廣大盡精微”。齊白石在《答徐悲鴻并題畫(huà)寄江南》一詩(shī)中說(shuō):“我法何辭萬(wàn)口罵,江南傾膽獨徐君!彼敛浑[諱地表達了對徐悲鴻的感激之情。如今的徐悲鴻紀念館收藏有不少齊白石的作品,大部分為徐悲鴻生前所購,也有一部分為齊白石贈予,還有兩人合作的多幅作品。
最有意思的是,徐悲鴻似乎只偏愛(ài)齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà),唯獨不收藏他的人物畫(huà),也不見(jiàn)他生前對此的評價(jià),這大概與徐悲鴻一生倡導用西方寫(xiě)實(shí)人物之法改造中國人物畫(huà)有關(guān)。然而,真正的友誼建立在相互尊重的基礎之上,故而能夠包容彼此不同的藝術(shù)觀(guān)念與創(chuàng )作理念。
1957年,李可染隨中國藝術(shù)家代表赴歐寫(xiě)生4個(gè)月,臨行時(shí),他特地去看望齊白石。94歲的老人將一盒珍貴的西洋紅印泥送給他。見(jiàn)李可染不肯接,白石老人執意放在他的手中,說(shuō)道:“可染你拿去吧,有天老師不在了,蓋圖章時(shí)你會(huì )想起老師來(lái)!边@句話(huà)里飽含著(zhù)師傅對弟子的喜愛(ài)之情,更有對他的文化托付。
齊白石托付給弟子的是濃濃的懷鄉之情,是對生活其中的人深深的感恩之情。他的一生經(jīng)歷了近代中國的三個(gè)社會(huì )階段,鄉土情結不僅是他藝術(shù)創(chuàng )作的靈感來(lái)源,也是他為人處世的思想基礎?v觀(guān)他將近一個(gè)世紀的人生歷程,對待朋友,尤其曾幫助過(guò)他的朋友,齊白石總是以義相待,永不忘懷。有一首題《牽;ā吩(shī)最能代表他的心意:“夏秋開(kāi)花,東風(fēng)長(cháng)藤?稍刮黠L(fēng),莫忘春恩!惫﹫D/北京畫(huà)院美術(shù)館(中國山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)編輯)
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