我畫(huà)冰雪山水畫(huà)的幾點(diǎn)體會(huì )
陳國義

  我是土生土長(cháng)的東北人，對于學(xué)習和創(chuàng )作冰雪山水畫(huà)具有得天獨厚的條件。但是由于冰雪給生活造成諸多不便，所以從小到大對冰雪的恐懼和討厭情結一直縈繞在我的心頭。是1996年央視二頻道的《冰雪畫(huà)家》節目使這種情結得以化解。從此，我開(kāi)始喜愛(ài)冰雪，開(kāi)始觀(guān)察研究冰雪并開(kāi)啟了追隨冰雪山水畫(huà)創(chuàng )始人于志學(xué)先生畫(huà)冰雪的藝術(shù)人生。

下面，就結合我多年來(lái)的學(xué)習和創(chuàng )作實(shí)踐，談幾點(diǎn)體會(huì )。
  一、冰雪山水畫(huà)是中國畫(huà)的重要組成部分，是對傳統山水畫(huà)的創(chuàng )新和發(fā)展。
  談起中國畫(huà)就不能不談筆墨。筆墨是什么？筆墨是中國畫(huà)的兩大基本元素，是中國畫(huà)的DNA，是中國畫(huà)的傳承基因。有無(wú)筆墨，也是鑒別一幅繪畫(huà)作品是不是中國畫(huà)的重要依據。冰雪山水畫(huà)，不但繼承了傳統的筆墨，而且于志學(xué)先生還發(fā)明了表現雪坡的潑白法，表現雪峰冰層的重疊法，表現冰凌的滴白法，表現雪松的倒鋒用筆等。這些方法，或中鋒或側鋒或散鋒飛白，其實(shí)這些新技法也是傳統筆墨在繼承的基礎上的創(chuàng )新和發(fā)展。只有把這些新技法與傳統技法巧妙結合，靈活運用之，才能畫(huà)出一幅理想的冰雪山水畫(huà)。我的《寒江雪柳》等兩幅冰雪小品，就是用傳統技法與冰雪山水畫(huà)礬墨技法有機結合的產(chǎn)物。
  二、作品雅俗共賞是我追求的理想目標
    我認為，雅俗共賞的作品才是最具有生命力的作品。那么怎樣才能使自己的作品雅俗共賞？我多年來(lái)的創(chuàng )作體會(huì )是：以形寫(xiě)神，形神兼備。當然，這里的“形”并非指是照相機里的“形”，而是寫(xiě)意的“形”，經(jīng)過(guò)夸張概括提煉的“形”，讓人看了感官舒服心情愉悅的“形”。于志學(xué)先生作品里的雪松的“形”就是這樣的形。它和自然界的雪松有很大區別，但是它卻比自然界里的雪松更美，更生動(dòng)。要做到這一點(diǎn)，就要求作品中的物像雖然經(jīng)過(guò)概括，夸張和提煉，但它必須既要符合物理，又要符合畫(huà)理；也就是既要符合樹(shù)木的生長(cháng)規律，又要符合構圖要求，二者不可偏廢。要解決好這兩個(gè)問(wèn)題，一要堅持到大自然中去寫(xiě)生和觀(guān)察，了解和掌握要表現對像在自然界中的物情物態(tài)和存在的規律后再動(dòng)手畫(huà)。躲在家里閉門(mén)造車(chē)是不行的。二要認真學(xué)習和研究藝術(shù)規律，到藝術(shù)規律中去找答案。
  三、傾情家鄉小景，繪制動(dòng)人畫(huà)幅
  由于疫情影響，不便外出寫(xiě)生，近幾年只好畫(huà)畫(huà)家鄉周邊的景物。春夏秋三季，經(jīng)常到野外寫(xiě)生。冬季雪后，特別是每年的第一場(chǎng)雪后必定帶上手機賞雪拍照。從前我并不看好家鄉的景色，總覺(jué)得山不名，水不秀，沒(méi)啥可畫(huà)的。經(jīng)過(guò)這幾年的磨合，使我跟家鄉的小景產(chǎn)生了感情。特別是冬天的雪景對我已經(jīng)成為一種誘惑。雪壓茅屋，冰垂柳條，凍樹(shù)霜枝，新雪覆蓋下的草垛甚至是頂雪臨風(fēng)的幾棵玉米秸稈都顯得那樣潔美動(dòng)人，都在激發(fā)我的冰雪畫(huà)創(chuàng )作欲望。在這種欲望的驅使下，幾年來(lái)我創(chuàng )作了一批大大小小的家鄉冰雪畫(huà)作品。通過(guò)這幾年的實(shí)踐，使我體會(huì )到，畫(huà)冰雪山水畫(huà)，不必非畫(huà)名山大川，我的東北家鄉才是取之不盡用之不竭的素材寶庫。

陳國義   《秋雪圖》

  這幅《秋雪圖》描繪的是多年前的一個(gè)深秋，夜間一場(chǎng)大雪從天而降。農家從田間收回的玉米還沒(méi)來(lái)得及入倉就被大雪覆蓋。我看在眼里，一句瑞雪兆豐年的老話(huà)涌上心頭，于是立刻拍了下來(lái)�；貋�(lái)后馬上著(zhù)手創(chuàng )作。在構圖上，首先調整了透視關(guān)系，把強烈的焦點(diǎn)透視轉為散點(diǎn)透視，拉開(kāi)空間距離，玉米堆的堆腳、柴垛的垛腳及三輪車(chē)車(chē)腳擺放參差曲折錯落，使地面造成一種由近及遠的延伸感。房后的樹(shù)木是加上去的。先用濃淡礬墨畫(huà)前面的老干細枝，再用純水墨畫(huà)遠樹(shù)。完成后用濃淡墨渲染天空云氣，使畫(huà)面水墨淋漓，虛實(shí)互襯。為了和左上角樹(shù)木墨色呼應，壓住兩角，在畫(huà)面的左下角添加豬圈畜棚。

陳國義 《寒江雪柳》

  這兩幅小畫(huà)，一幅叫《寒江雪柳》，另一幅我還沒(méi)給它取名字，畫(huà)的是同一個(gè)地方。說(shuō)是寒江，其實(shí)只是我家附近的一條小河。那是一個(gè)剛入冬不久的日子，我到溪邊散步，見(jiàn)到蜿蜒曲折的水面上，結一層玲瓏剔透的薄冰，急水處又流水潺潺。泉聲悅耳，冰色清心。在別人看來(lái)這只是一個(gè)很尋常的小景，卻激起我的創(chuàng )作激情。我立刻轉身回家畫(huà)了這兩幅小畫(huà)。先用礬墨重疊法畫(huà)薄冰雪樹(shù)和對岸雪嶺，然后用純濃淡墨畫(huà)水面、潑濃淡墨表現天空。

陳國義 《玉樹(shù)瓊枝圖》

  這幅《玉樹(shù)瓊枝圖》，畫(huà)的是郊外一棵落雪后的老榆樹(shù)。這幅畫(huà)我畫(huà)了兩稿。第一幅的落雪部位我用礬墨進(jìn)行了細勾細畫(huà)，雖然質(zhì)感表現的比較到位，但感覺(jué)有些細碎繁瑣，所以又作此幅。這幅吸取上幅的教訓，樹(shù)木主干的落雪部位礬墨側鋒幾筆帶過(guò)。用筆簡(jiǎn)略了，但觀(guān)感更舒服了。一株主樹(shù)略顯孤單，又添幾棵遠近大小之樹(shù)作陪，用以豐富畫(huà)面、增加層次、拓展空間。

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