劉坤作品

釋天道惠澤萬(wàn)法

——由“雪皴法”到“雪浪皴”的礬墨創(chuàng )作研究

劉坤

“冰雪海國畫(huà)作品的問(wèn)世，拓展延伸了冰雪山水畫(huà)的表現題材，使冰雪山水畫(huà)由靜態(tài)走向動(dòng)態(tài)，令人耳目一新。劉坤創(chuàng )造性地利用礬墨獨特的礬水水痕線(xiàn)來(lái)描繪洪波涌起、驚濤駭浪的壯麗景象，并力求從中營(yíng)造出一種令人震撼的視覺(jué)感受�！边@是于志學(xué)先生寫(xiě)給弟子劉坤冰雪海創(chuàng )作評論文章中的一段話(huà)，這段話(huà)中有兩個(gè)重點(diǎn)：一是拓展了冰雪山水畫(huà)的表現題材，二是使冰雪山水畫(huà)由靜態(tài)走向動(dòng)態(tài)。中國山水畫(huà)無(wú)論從那一個(gè)角度來(lái)劃分，都離不開(kāi)“皴”法這個(gè)作為中國山水畫(huà)構成元素的根基與命脈。

于志學(xué)  2004年北極  136ｘ68cm

劉坤作品

筆者十余年間由“雪皴法”到“雪浪皴”的礬墨創(chuàng )作研究中，深刻體悟出皴法在中國畫(huà)創(chuàng )作中的重要性。于志學(xué)先生正是由于開(kāi)創(chuàng )了冰雪山水畫(huà)尤其是創(chuàng )造的雪皴法，為一部浩瀚的中國美術(shù)史增添了嶄新的一頁(yè)。二十世紀六十年代，于志學(xué)先生開(kāi)始立項研究以冰雪為題材的山水畫(huà)，通過(guò)長(cháng)期地寫(xiě)生觀(guān)察、反復實(shí)踐研究，在一次偶然地碰翻了膠水后得到了頓悟，改變了調劑使用礬水作畫(huà)，繼而產(chǎn)生出礬水水痕線(xiàn)，這條礬水水痕線(xiàn)是冰雪山水畫(huà)的生命線(xiàn)，因為有了它冰雪的質(zhì)感才會(huì )被表現得晶瑩剔透、光感與體積感才會(huì )表現得更加呼之欲出、空間感才會(huì )被表現得曠遠深邃……這個(gè)時(shí)期的冰雪山水畫(huà)已經(jīng)突破了傳統山水畫(huà)表現雪景的兩種常規技法：即1、借地為雪：即所謂的留白法，將空間背景或天空水面等施以墨或色，留出的白紙部分即為雪；2、使用白粉畫(huà)雪，因為白粉的覆蓋所以畫(huà)面易產(chǎn)生較為濃重而生硬的“粉氣”，有時(shí)需要反復涂染才能遮住底色，故有匠氣之嫌，所以近代的寫(xiě)意山水畫(huà)中已經(jīng)很少有人使用此法了。而于志學(xué)先生開(kāi)創(chuàng )的冰雪山水畫(huà)，以寫(xiě)意筆法作畫(huà)直接畫(huà)雪而非留雪，倒鋒用筆、力透紙背，一筆一個(gè)物象，按、拖、滾、提、畫(huà)一氣呵成，氣韻連綿、生動(dòng)自然。填補了傳統雪景畫(huà)不能直接畫(huà)雪更不能畫(huà)冰的空白，改變了歷史上塞外冰雪風(fēng)光不入畫(huà)的局面，用筆用墨既符合大自然中冰雪物象自然形態(tài)又遵循了傳統寫(xiě)意畫(huà)對用筆的要求，超越了傳統繪畫(huà)理念的束縛。3、中西合璧，以焦點(diǎn)透視構圖、所用色彩在不違背傳統中國畫(huà)“隨類(lèi)賦彩”要求的基礎上，將環(huán)境色、光源色以及補色關(guān)系等西畫(huà)的色彩原理恰到好處地得以運用，產(chǎn)生了強烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。

劉坤作品

劉坤作品

上世紀八十年代后期，冰雪山水畫(huà)已享譽(yù)大江南北，但是學(xué)術(shù)界還有一部分專(zhuān)家學(xué)者持觀(guān)望態(tài)度，甚至有人公開(kāi)發(fā)表文章質(zhì)疑冰雪山水畫(huà)否能獨立成派。何以如此？以我之見(jiàn)此時(shí)的于志學(xué)先生已經(jīng)以三十余年時(shí)間，成功鍛造出一把鑰匙，打開(kāi)了描寫(xiě)北國風(fēng)光的藝術(shù)之門(mén)，先后開(kāi)創(chuàng )出潑白法、滴白法、重疊法、排筆法、光柵法等一系列前所未有的冰雪山水畫(huà)表現的全新技法，塞北的雪丘、雪松、雪原、冰凌、冰層、冰河被描寫(xiě)得出神入化，盡顯冷逸之美。但這一時(shí)期的冰雪山水畫(huà)，山石皴法的表現還是以與傳統的皴法相結合為主，冰雪山水畫(huà)自身體系中帶有鮮明特點(diǎn)的皴法還未得以廣泛的應用，可是就中國山水畫(huà)的流派風(fēng)格研究而言，皴法的成熟與否往往是一個(gè)畫(huà)派的靈魂與標志所在�？v觀(guān)浩瀚的中國山水畫(huà)史，無(wú)論是南宗山水的水墨渲淡、清逸靈秀，還是北派山水的峰巒渾厚、勢壯雄強，細究其根源皴法在其中所起到的作用是至關(guān)重要的，因皴法具有開(kāi)創(chuàng )性、且特點(diǎn)鮮明、帶有各自濃郁的時(shí)代氣息而被載入中國山水畫(huà)史冊的歷代先賢們皆是在長(cháng)期藝術(shù)實(shí)踐中，根據各種山石的不同地質(zhì)結構和樹(shù)木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng )造出來(lái)的表現程式以表現山石樹(shù)木的脈絡(luò )、紋路、質(zhì)地、陰陽(yáng)、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國山水畫(huà)獨特的 “皴法”。皴法的基本原理是利用毛筆運行的各種方式來(lái)表現山石的凸凹明暗、不同的地質(zhì)構造、區別各類(lèi)山石形貌的特點(diǎn)、表現出各類(lèi)山石的質(zhì)感等等。皴法一般分為斧劈皴、拖泥帶水皴、披麻皴、卷云皴、雨點(diǎn)皴、荷葉皴、解索皴、亂柴皴、折帶皴等。從皴法的形態(tài)方面可歸納出構成的要素：即點(diǎn)皴、線(xiàn)皴和面皴。點(diǎn)皴主要包括雨點(diǎn)皴、豆瓣皴、丁頭皴，線(xiàn)皴主要有：長(cháng)短披麻皴、荷葉皴、解索皴、折帶皴、卷云皴、牛毛皴，面皴主要有大小斧劈皴、刮鐵皴、拖泥帶水皴等。所以皴法的成熟與否往往成為鑒別山水畫(huà)流派是否具有鮮明的藝術(shù)特征的重要標志。隨著(zhù)中國畫(huà)的不斷發(fā)展，千百年以來(lái)皴法已經(jīng)從基本技法演化成了具有生命精神的藝術(shù)語(yǔ)言形式，呈現出了藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，不同歷史時(shí)期中各個(gè)流派的藝術(shù)家們通過(guò)大膽探索創(chuàng )新，拓展了現代中國山水畫(huà)的審美領(lǐng)域，豐富了中國山水畫(huà)的藝術(shù)表現語(yǔ)言。

劉坤作品

劉坤作品

通過(guò)長(cháng)期對冰雪山水畫(huà)的理論研究，同時(shí)運用冰雪山水畫(huà)的系列技法進(jìn)行創(chuàng )作十余年以后，我個(gè)人認為：冰雪山水畫(huà)體系中皴法的成熟是在二十世紀九十年代初，于志學(xué)先生《雪山頌》《敬畏雪山》《雪域銀輝》《珠峰頌》等等一些列以雪皴法為主創(chuàng )作的冰雪山水畫(huà)作品，一經(jīng)問(wèn)世便引發(fā)了美術(shù)界的廣泛關(guān)注，全新的皴法、全新的面貌，雪皴法屬于面皴一路，主要表現冰山陡峭的立面以及陽(yáng)光照射下冰雪正在消融的自然狀貌，與斧劈皴對比而言，雪皴法所產(chǎn)生的筆跡是白色的“負”形，而且層次更多、變化更為豐富，其表現出的冰碴質(zhì)感透和脆，即便是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)也未必能達到這樣的藝術(shù)表現效果。冰雪山水畫(huà)用耳目一新的獨特繪畫(huà)風(fēng)格和雄渾博大的北國氣息，引起國內外美術(shù)理論家以及美術(shù)工作者的極大關(guān)注和強烈的社會(huì )反響。2000年以來(lái)于志學(xué)先生以南極、北極、中極珠穆朗瑪峰為描寫(xiě)對象的三極繪畫(huà)系列作品、黃山雪系列作品等大氣磅礴、雪皴法的運用更加廣泛、純熟。歷經(jīng)半個(gè)多世紀之后，冰雪山水畫(huà)作為當代中國畫(huà)壇的一個(gè)新的種類(lèi)，最終得到了從群眾到專(zhuān)家的一致認可，得到理論上的肯定和支持，在美術(shù)界產(chǎn)生了深遠的影響，冰雪山水畫(huà)不僅豐富了中國畫(huà)的表現力，為中國畫(huà)的創(chuàng )造性和不因循守舊的創(chuàng )新精神提供了一條嶄新的思路，更為中國美術(shù)理論研究增添了豐富的內容。

于志學(xué)    雪色蒼茫

現在于志學(xué)先生所指導的弟子遍布祖國各地，冰雪畫(huà)派日益完善壯大，雪皴法和冰雪山水畫(huà)的其他技法，已被廣泛傳承并得以發(fā)揚光大，他們有的鉆研冰雪人物、有的傾情于江南冰雪、有的專(zhuān)攻天山題材、有的則以雪后白樺林為創(chuàng )作素材、還有的以冰雪畫(huà)技法表現氣勢恢宏的冰雪海、現代構成、抽象理念、綜合材料拓展……冰雪山水畫(huà)正在由冰雪題材走向更為廣闊的礬墨藝術(shù)、由靜態(tài)走向動(dòng)態(tài)、學(xué)生們秉承于志學(xué)先生“繼承不是重復，一切在于創(chuàng )造”的藝術(shù)理念，“釋天道惠澤萬(wàn)法”以各自風(fēng)格迥異的面貌寫(xiě)出自己的藝術(shù)人生！

 于志學(xué)--  雪山頌局部

礬墨畫(huà)海技法是由中國人民大學(xué)中國畫(huà)碩士研究生課題班（第六期）于志學(xué)冰雪畫(huà)工作室課程班劉坤研究整理，秉承于志學(xué)先生提出的“繼承不是重復，一切在于創(chuàng )造”的藝術(shù)創(chuàng )作思想，并在于志學(xué)先生親自悉心指導下經(jīng)反復實(shí)踐演變而成，論述如下：

一、雪浪皴的特點(diǎn)：以于志學(xué)先生開(kāi)創(chuàng )的雪皴法等冰雪山水畫(huà)技法為母體語(yǔ)言，雪浪皴基本運筆著(zhù)重考慮物象動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢變化，以焦點(diǎn)透視為原則，介入光影體積、透視空間、遠近虛實(shí)、色彩變化等等全因素造型藝術(shù)理念。

雪浪皴技法構成：（附注1）重疊法、排筆法、雪皴法、光柵法、潑白法、拓礬法。

三、工具準備：冰雪山水畫(huà)打破了傳統中國畫(huà)固有的僅以水作為調和劑的思維定勢，在原有水的基礎上加入礬，兩筆疊加之處產(chǎn)生礬水水痕線(xiàn)，因此在創(chuàng )作前要準備好礬水，宣紙以?shī)A宣（二層的）為宜，毛筆以加健的狼毫較為常用，如塑造浪花、礁石等，羊毫筆用于渲染天空及遠景海平線(xiàn)等，其他工具與傳統山水畫(huà)用具大體相同。

于志學(xué) -1995年 赴朝印象   68X68cm

四、礬墨雪浪皴畫(huà)海作畫(huà)步驟：

1、構圖（采取焦點(diǎn)透視）；

2、落墨，由中景主浪畫(huà)起，首先以拓礬法（附注2）產(chǎn)生大小不均的斑點(diǎn)狀肌理，進(jìn)而強調動(dòng)勢刻畫(huà)浪花飛濺，要注意層次的變化，切忌：平、板、滯、花；

3、從中景入手用雪浪皴分別畫(huà)出浪花上面卷起和下面向上涌的翻轉海浪。注意由上向下涌的海浪須自上而下反復施以雪皴法，而由下向上涌的浪，則須從底向上以重疊法層層皴擦，還要兼施拓礬法，方能體現出泡沫夾雜著(zhù)水珠翻滾上揚的質(zhì)感。中景畫(huà)至七成方可向遠景和近景拓展推進(jìn)，留有三分余地是為了最后從整體角度全方位來(lái)調整 ；

4、近景以雪浪皴結合重疊法，畫(huà)出千層浪涌、大浪淘沙的效果，行筆要慢，須注意近大遠小、近實(shí)遠虛、近處對比強烈遠處對比模糊的透視變化，還要遵循節奏、韻律、聚散、變異等形式美法則構成要求；

5、遠景的雪浪皴或結合排筆法或結合光柵法，自?xún)认蛲庵饾u往海平線(xiàn)的方向推著(zhù)畫(huà)，最遠的海平線(xiàn)附近的海面要用清水蘸墨或色來(lái)畫(huà)，這樣可以減少因礬痕過(guò)亮而產(chǎn)生的強烈對比，使之逐漸虛化、產(chǎn)生曠遠之感，透視基礎法則所謂：近大遠小、近實(shí)遠虛、近處對比強烈、遠處對比模糊；

6、清水調色或墨染天光云影，若變現陽(yáng)光射透云層，也可用礬墨擦、掃再進(jìn)行渲染即可。點(diǎn)景可加以三五漁船、冰排雪山、島嶼礁石、鷗鳥(niǎo)翔集、點(diǎn)點(diǎn)白帆……（附注3）

7、整體調整，畫(huà)面“灰”的地方，尤其是中景大浪、主浪的背光部分，要用重墨在反面積二到三次甚至更多遍，來(lái)強調黑白灰關(guān)系、彰顯墨分五色之韻味。

于志學(xué) -2003年 昆侖曉月  136x68cm

于志學(xué) -南極風(fēng)光 1999年  68ｘ136cm

附注：1、所涉及的冰雪畫(huà)技法，詳見(jiàn)于志學(xué)老師的《冰雪山水畫(huà)技法》； 2、拓礬法是在于志學(xué)老師創(chuàng )造的冰雪畫(huà)系列技法中演變出來(lái)的，由邵本茂先生首先嘗試用以表現樹(shù)木枝干、松柏掛霜等題材的創(chuàng )作，后經(jīng)冰雪畫(huà)派畫(huà)家反復實(shí)踐形成了一種擅長(cháng)表現較為繁復的自然肌理形態(tài)的冰雪畫(huà)表現技法。具體方法為：在正稿（反面）上疊加一層生宣紙，用噴壺將其打濕，再以加健狼毫或石獾筆施以墨或色，要力透紙背，形成斑駁的點(diǎn)狀肌理效果，謂之拓礬法。厚重密集之處可重復使用此法多遍，直至得到滿(mǎn)意的藝術(shù)效果。 3、以大海為題材的創(chuàng )作，意境往往深邃博大，所謂“海納百川”，常和大海相配合的景象有冰山、冰排、雪包、沙灘、漁船、鷗鳥(niǎo)、各種海洋小動(dòng)物、趕海人物等等,遵循于志學(xué)先生開(kāi)創(chuàng )的冰雪山水畫(huà)的傳統慣例，這些點(diǎn)景和落款鈐印等均須在紙的正面進(jìn)行而且需要具備深厚的造型基礎和凝練的筆墨概括能力。（中國山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)編輯）  

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