畫(huà)家李興華山水畫(huà)作品欣賞

      中國山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)編輯推薦語(yǔ)：當下社會(huì )，自稱(chēng)畫(huà)家的何止萬(wàn)千？更有個(gè)別行走江湖之人，竟動(dòng)輒以“大師”自居，自詡“著(zhù)名”云云，另不明就里者“倍覺(jué)仰慕”。但此種脫離實(shí)際不接地氣之宣導，雖蒙蔽一時(shí)，概無(wú)法經(jīng)起歲月驗證。中國山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)推薦畫(huà)家，以作品為第一要素，名頭大小，有無(wú)耀眼銜階不甚重視。借以為那些忠于藝術(shù)，默默無(wú)聞的真正藝術(shù)家及藝術(shù)愛(ài)好者提供一個(gè)展示自我風(fēng)采的純凈平臺。

意境蒼秀    格調靜逸
 ——李興華山水畫(huà)品評
舒嘯

        “養心一澗水，習靜四圍山”。
        作為心源和造化相融而生發(fā)的水墨藝術(shù)，心相幻外相，畫(huà)家的氣息和品格與筆下山水林泉互為表里，“養于內而發(fā)乎外”，筆跡即心跡，人品即畫(huà)品。李興華的水墨作品，格調氣韻不俗，品位靜雅清逸，筆墨靈動(dòng)有文氣。其作山水意境蒼秀，畫(huà)面蘊藉虛靜，氣息純正，耐人尋味。
       興華先生的山水畫(huà)堅守著(zhù)一個(gè)“寫(xiě)”字，以傳統筆墨運用于寫(xiě)生山水的表現，筆意墨蘊里既有寫(xiě)生的“心源”感悟，又有“傳統”的厚度，體現出豐厚的人文學(xué)識和法書(shū)素養。興華先生的“寫(xiě)”，既是從山水實(shí)景的感悟上的追寫(xiě)，也是從傳統文人意境和氣象的超脫，從中體現出來(lái)的是中國山水畫(huà)獨有的文化內涵及藝術(shù)精神。這里的“傳統”不是簡(jiǎn)單的摹古，已經(jīng)看不出來(lái)是來(lái)自某家某派的筆墨模仿，其用筆沉靜與紛披，形成特有的個(gè)人氣息，其中或可品味出王蒙的細密，子久的靜雅，石濤苔點(diǎn)的蒼茫，整體所呈現的是對雅逸格調的“古意”追求與心性修養。
       應該說(shuō)，興華先生的山水畫(huà)兼具傳統和現代品格，總觀(guān)其畫(huà)大勢、大的構造，他重整體上的氣勢、結構和遠觀(guān)，畫(huà)作總體呈現出現代結構形式。不過(guò)，筆墨見(jiàn)心跡，從他重筆情墨韻的修養，以及從他在傳統文人畫(huà)虛靜幽遠氣象的浸染上，對傳統文化山林野逸精神的追慕來(lái)說(shuō)，其畫(huà)旨內涵、精神核心則是傳統山林意象和精神的回歸。
      興華先生筆下之山林，幽遠靜逸，在喧囂浮躁的現實(shí)之外，從疏離了百年的傳統深處歸來(lái)。

      畫(huà)家李興華簡(jiǎn)介：

      李興華，1957年生，安徽宣城人，現居河南漯河。

      20世紀八十年代至九十年代，從事文學(xué)評論和文藝理論，文論著(zhù)述見(jiàn)《文藝報》、《上海文論》、《當代文壇》等雜志和高校學(xué)報；2000年后，從事美術(shù)攝影評論和文化研究，文論著(zhù)述見(jiàn)《美術(shù)研究》、《中國攝影報》、《東方美術(shù)》等報刊，文論集《閱讀與對話(huà)》中國文聯(lián)出版社2001年出版。近期參展作品：《太行秋煙圖》2015年首屆大連中國畫(huà)三年展，《靈泉》2015年“寫(xiě)意中國”中國畫(huà)展，《秋山鳴泉》2015年中國重陽(yáng)書(shū)畫(huà)展。（中國山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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